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2019-08-10 20:34栏目:诗词
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  平生简单介绍

凉州词

  王之涣(688—742),字薛林,晋阳(今广西火奴鲁鲁)人,后迁居绛郡(今江西万柏林(Berlin)区)。曾任咸阳马许昌主簿,不久被诬罢职,遂漫游北方,到过边塞。闲居十四年后,复出任文安县尉,唐汉宣帝天宝元年卒于官舍。

王之涣

  王季凌是盛唐时代有名的天涯作家,曾与王江宁、高适、崔国辅等相唱和,名动一时。其传世之作仅六首,但都是热情的大文章,在这之中《钱塘词》和《登谢朓楼》等更是波澜壮阔,韵调优秀,皆可列入盛东魏表作中。

多瑙河远上白云间,

  登黄鹤楼

一片孤城万仞山。

  王之涣

羌笛何须怨科柳,

  白日依山尽,

春风不度玉门关。

  黑龙江入海流;

【鉴赏】

  欲穷千里目,

那是一首雄浑苍凉的边塞诗。“益州词”,彭城歌的唱词。《乐府诗集》卷七十九《近代曲辞》载有《彭城歌》,并表达是玄宗开元年间西凉府令尹所作。

  更进一竿。

郑城,治所在今海南延安县。那首诗豪迈奔放的歌声,将祖国民代表大会西北的艳丽山川表现在我们眼下。诗中描绘的东西部疆之美,绝差别于江南水乡柔媚明丽之美,而是一种高远的美,粗犷的美,足以令人振作振奋世界升华的美,使人倍感本身本领存在的美。这种美使人联想到历史和前程,使人想到到一定和无止境。最能发表这种美感的是诗的前二句。“长江远上白云间,一片孤城万仞山。”黄河,是中华民族的策源地,它源源而来,一落千丈。远远望去,只看见它蜿蜒波折,奔流于万山丛中。就如由天上流来,又就如流向天外。“黄河远上白云间”,是诗人真实的感触。在那片广袤无垠的土地上,作家目前所看到的只有两件东西:地上奔涌的密西西比河与天空浮动的白云。作家一心一意,空旷而绝无寂寞之感。黄河、白云,色彩相比较明丽。水流,云,使人倍感宇宙的巨大与旷阔。

  王季凌诗鉴赏

次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城,那是此诗主要意象之一,属于“画卷”的主脑部分。“黑龙江远上白云间”是它巨大的背景,“万仞山”是它贴近的背景。在远川高山的反衬下,益见此城地势险要、意况孤危。“一片”是唐诗习用语词,往往与“孤”连文(如“孤帆一片”、“一片孤云”等等),这里也便是“一座”,而在词采上多一层“单薄”的意思。

  钟鼓楼,故址在即时的河中府(今湖南永济县),建在高阜上,共有三层,站在那座楼台上,前望可知到莽莽的中条山,下瞰可观滚滚东流的密西西比河水,是北周的游历胜地。

如此一座漠北孤城,当然不是居民点,而是戍边的沟壍,相同的时候暗意读者诗中有征夫在。“孤城”作为古典诗词语汇,具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在联名,如“夔府孤城落日斜,每依北斗望京华”(杜草堂《秋兴》)、“遥知汉使萧关外,愁见孤城落日边”(王维《送韦评事》)等等。第二句“孤城”意象先行引进,为下两句进一步精算征夫的心思作好了盘算。

  作家首先采纳粗线条大笔勾勒画面,这里,其观点不在楼之一隅,而是从远眺及鸟瞰的角度去把握山水楼阁的完全,腾挪跌岩,摹山绘水,让读者从山水的发达的活力中见到作家笔力扛鼎、大气磅礴的饱知足气。“白日依山尽,多瑙河入海流”两句,给读者表现的是夕阳西下、莱茵河东流的波涛汹涌远景——一幅情景融入、形神兼备的立体壁画。在那幅图画中,落日飞霞、远山如黛、多瑙河耀金、大海涌波,都显示了登高远眺的天性。“依”、“流”二字具备供给之妙,经过它们的点染,自然风光霎时有所了活泼的生命。“依”字一洗“夕阳Infiniti好,只是近黄昏”

“羌笛何须怨杨柳”两句小说家寄寓本人对那广袤的角落之中的性欲的香甜感慨。羌笛,是西西部疆富有地方色彩的乐器。旱柳:汉横吹曲辞名《杨柳枝》的省称。又名《折杨柳》。唐俗,赠别常以柳枝,取其“丝长”(与“思长”偕音)之意。故《杨柳枝》也多用作拜别曲。当羌笛的音响随风传来《倒插杨柳枝》那熟稔的韵律时,小说家的情感高昂了。笛声充满了哀怨之情,在浩瀚的山间间萦绕。那是边防的列兵在吹奏拜别曲吧。他们早已在那催人心碎的乐声中,握别了亲属,踏上长时间的征途。如今,只要吹起那支曲子,他们的前边会立时透露妻儿的泪眼,慈母的愁容。小说家劝慰他们:“羌笛何须怨柳树,春风不度玉门关。”

  那种感伤凄凉的语调,表现了落日握别远山时含情脉脉的千姿百态,展现了其充满生命和力量的内质;“ 流”字就好疑似流入那幅图画的一条动脉,让我们领略到“亚马逊河之水天上来,奔流到海不复回”那振作振作、壮阔的声势,俯视到喷珠溅玉的惊涛骇浪,乃至能够谛听到奔腾咆哮的黑龙江的涛声。加上“白日”、“黄河”等不等颜色的相比较运用,更使画面具有了立体的档次感。

你们何必借《科柳枝》来表述满腔的幽怨呢?要明了,春风是吹可是玉门关的。这两句,写边地的荒寒和征人的怨情,情调转为忧伤。但这种忧伤实际不是一般悲抑低落的哀叹,而是含有讽刺之意的。杨慎《升庵诗话》卷二说:“此诗言恩泽不比于国外,所谓君门远于万里也”。可知诗人的本意并不在于夸张塞外的荒寒,说那边未有春风,而是借自然现象来暗喻安居于繁华帝都的万丈统治者差别情征人,置远出玉门关戍守边境的组长而不顾。

  诗的前两句着力渲染登楼所见的山水壮观,绘下了极致壮阔的程度。可是小说家兴犹未尽,他接着用博学多才,包涵激情,写下了千古佳句:“欲穷千里目,更进一步。”若要穷极千里之遥,让总体的国土之美尽入怀抱,就须求不断前进。那即使写的是近些日子实感,却已隐约地显示了小说家的心胸抱负。由于前两句作了很好的烘托,后两句既是小说家深邃观念经过心情浓缩后的结晶,又与前面包车型地铁风景衔接自然,浑然一体,进而就使全诗的境地质大学大拓宽,构成一幅表兮独立、逸乎凡响的登楼远眺图。

那首诗是一幅东北边疆壮美景象的画卷,又是一首对出征将士满怀同情的怨歌,二者统一于不久的四句诗中,引人遐想,歌声绕梁,全诗句句精采,情景融合,妙绝千古。

  在那首诗中,小说家未有拘泥于山水楼阁本身的有血有肉形象,而是专长迅捷地抓住山水与岳阳楼之间最出色的视觉特征,给读者成立一种豪放的眼界开阔感。

  纪游诗难为,而这种奔意气,耸高格的览胜纪游诗为之则更难。王季凌的《登凤凰楼》一诗之所以能变成过去之绝唱,贰个最主要的源委就在于其意象雄阔,仪表堂堂,咫尺之间而能给人以千里万里之感,读后令人耳目开扩,襟臆浩荡,使人饱受刺激,从中摄取到发展的精神力量。

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