登商丘城楼寄漳,登咸阳城楼寄漳汀封连四州

2019-07-29 13:02栏目:诗词
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登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州刺史

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柳宗元

今天跟大家分享柳宗元的七律,《登柳州城楼寄漳汀封连四州》:

  城上高楼接大荒, 海天愁思正茫茫。
  惊风乱飐芙蓉水, 密雨斜侵薜荔墙。
  岭树重遮千里目, 江流曲似九回肠。
  共来百粤文身地, 犹自音书滞一乡!

城上高楼接大荒,海天愁思正茫茫。

  这是首抒情诗。赋中有比,象中含兴,展现了一幅情景交融的动人图画,而抒情主人公的神态和情怀,也依稀可见。这情怀,是特定的政治斗争环境所触发的。

惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。

  公元八○五年,唐德宗李适死,太子李诵(顺宗)即位,改元永贞,重用王叔文、柳宗元等革新派人物,但由于保守势力的反扑,仅五个月,“永贞革新”就遭到残酷镇压。王叔文、王伾被贬斥而死,革新派的主要成员柳宗元、刘禹锡等八人分别谪降为远州司马。这就是历史上所说的“二王八司马”事件。直到唐宪宗元和十年(815)年初,柳宗元与韩泰、韩晔、陈谏、刘禹锡等五人才奉诏进京。但当他们赶到长安时,朝廷又改变主意,竟把他们分别贬到更荒远的柳州、漳州、汀州、封州和连州为刺史。这首七律,就是柳宗元初到柳州之时写的。

岭树重遮千里目,江流曲似九回肠。

  全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”,于“楼”前着一“高”字,立身愈高,所见愈远。作者长途跋涉,好容易才到柳州,却急不可耐地登上高处,为的是要遥望战友们的贬所,抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字,是说城上高楼与大荒相接,乃楼上人眼中所见。于是感物起兴,“海天愁思正茫茫”一句,即由此喷涌而出,展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间,望到极处,海天相连。而自己的茫茫“愁思”,也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意,作者却似乎毫不费力地写入了这第一联,摄诗题之魂,并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。

共来百越文身地,犹自音书滞一乡。

  第二联“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙”,写的是近处所见。惟其是近景,见得真切,故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言,这是“赋”笔,而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”又云:“擥木根以结茝兮,贯薜荔之落蕊;矫菌桂以纫蕙兮,索胡绳之锚谩e牢岱ù笄靶拶猓非世俗之所服。”在这里,芙蓉与薜荔,正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处,从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔,显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊,雨而曰密,飐而曰乱,侵而曰斜,足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水,何碍于风,而惊风仍要乱飐;薜荔覆墙,雨本难侵,而密雨偏要斜侵。这怎能不使诗人产生联想,愁思弥漫呢!在这里,景中之情,境中之意,赋中之比兴,有如水中着盐,不见痕迹。

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  第三联写远景。由近景过渡到远景的契机乃是近景所触发的联想。自己目前是处于这样的情境之中,好友们的处境又是如何呢?于是心驰远方,目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句,同写遥望,却一仰一俯,视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目;俯察则江流曲折,有似九回之肠。景中寓情,愁思无限。从字面上看,以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”,铢两悉称,属于“工对”的范围。而从意义上看,上实下虚,前因后果,以骈偶之辞运单行之气,又具有“流水对”的优点。

这首诗,要按今天的叫法,就是发朋友圈。为什么这么说呢,看题目《登柳州城楼寄漳汀封连四州》,这是柳宗元登上柳州城楼写诗,寄给身处漳、汀、封、连,四个州的朋友。之所以寄给他们,是因为他们四位和柳宗元是同属当年唐顺宗永贞革新的干将。永贞革新失败后,又同时被贬为州司马,这一贬就是十年。好不容易到唐宪宗元和十年,被召回京师,没想到还是不见容于权贵,再次发配边地。只不过呢,这一次,他们的头衔都从州司马变成了州刺史,算是级别有所提升。那在这之中,柳宗元是柳州刺史,就在今天的广西柳州;韩泰是漳州刺史,就在今天的福建漳州;韩晔是汀州刺史,在今天的福建汀州;陈谏是封州刺史,在今天的广东封川县;刘禹锡是连州刺史,在今天广东连县。这五个地方,在当时都属于边荒之地。当年是携手共进的战友,此刻是患难与共的难友,同进同退、同喜同悲。这么多年,这五个人绝对是世界上最惺惺相惜,也在同病相怜的朋友了。所以呢,柳宗元一到柳州,马上就给另外的四位朋友写信。写的就是这首《登柳州城楼寄漳汀封连四州》,一首诗给四个人同时看,这不就是发朋友圈嘛。那写什么呢?先看首联:

  尾联从前联生发而来,除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外,还有更深一层的意思:望而不见,自然想到互访或互通音问;而望陆路,则山岭重叠,望水路,则江流纡曲,不要说互访不易,即互通音问,也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束,文情较浅,文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫,再用“犹自”一转,才归结到“音书滞一乡”,便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句,既与首句中的“大荒”照应,又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地,已经够痛心了,还彼此隔离,连音书都无法送到!读诗至此,余韵袅袅,余味无穷,而题中的“寄”字之神,也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。

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城上高楼接大荒,海天愁思正茫茫。

诗人来到柳州,马上登楼远眺,只见一片荒凉,连天接海。那面对此情此景,诗人的愁思也如海如天,茫茫无际。在中国古代呀,登楼本身就是一个重要意象,什么意象呢?想要排遣内心的苦闷,结果却更加苦闷。比方说建安七子之一王粲的《登楼赋》,不就说嘛,“登兹楼以四望兮,聊暇日以销忧”,可是登楼之后,四周美景尽收眼底,王粲不仅没能“销忧”,反倒发出了“虽信美而非吾土兮,曾何足以少留”的感慨。有家难归,有志难酬,这不是更加苦闷了嘛。那李白《宣城谢眺楼饯别校书叔云》,也是一样的啊!所谓“长风万里送秋雁,对此可以酣高楼”,诗人登楼喝酒,原本就是要借酒消愁啊,可是呢?没想到“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”。这都是用的登楼意象,那柳宗元这首诗也是一样的呀。诗人来到岭南蛮荒之地,内心凄凄惶惶,不免想要登楼散闷。可是呢,看到周遭无边无际的荒凉,联想到自己看不到未来的人生,积郁的愁思不仅没有能够消解,反倒奔涌而出,弥漫于海天之间,这就是“海天愁思正茫茫”啊。所以这两句诗一开头就真愁苦、真荒凉,但是也真辽阔,一点儿也不小家子气。而且这“海天愁思正茫茫”一出来,整首诗的情感基调也就定了下来。那么接下来,诗人究竟要怎样展现,这无尽的愁思呢?看颔联:

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惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。

这是诗人收回目光,从远景看到近景啊!如果说远景是荒凉,那么近静是什么呀?是狂暴,狂暴在哪儿呢?在“惊风”、在“密雨”、在“乱飐”、在“斜侵”。所谓“惊风”就是疾风啊,所以“密雨”就是暴雨啊。柳州属于岭南,本来就多风雨。诗人登楼之际,风雨大作,只见疾风扫过荷塘,水浪翻滚,荷花凌乱;又见暴雨,随风斜下,像鞭子一样,抽打着爬满薜荔的山墙。你看这描写多精彩呀!夏天的暴雨不就是这个样子嘛。问题是作者只是在讲暴风骤雨吗?当然不是了,他为什么不写别的植物啊?偏偏要写芙蓉和薜荔啊,因为芙蓉和薜荔都是传统意义上的奇花瑶草,是美的象征。屈原《离骚》就讲啊,“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”;又说了“掔木根以结茝兮,贯薜荔之落蕊”。芙蓉和薜荔,就象征着人格的美好与高洁。可是呢,芙蓉出水何碍于风,而惊风偏要乱飐;薜荔附墙何碍于雨,而密雨偏要斜侵?雨横风狂,红消翠减,让人情何以堪啊!这仅仅是在说眼前的风景吗?当然不是。芙蓉和薜荔,就是柳宗元他们这些,又单纯又充满理想主义的文人,而密雨、惊风,就是险恶政治风暴啊。这样一来,这一联诗也就不是单纯的写景,而是景中有情,赋中有兴了!那看着眼前的风雨,想着自己的身世,诗人自然而然地就联想到处境相似的朋友。一同贬官岭南的刘禹锡他们几位,此刻都怎么样了呢?诗人心驰远方,目光自然也就转向了诗题中所说的漳汀封连四州,由近看又一次转为远看。只不过,开始远看还没有具体的目标,这一次是在远看“漳汀封连”了。但是呢?

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